周邦多士贵，鲁国一儒真。
江海襟无际，风雷笔有神。
渊涵珠皎洁，山立玉嶙峋。
剀切三千牍，飞扬四十春。
粤从游辇毂，早已冠成均。
泮水开重席，中书擢荐绅。
赞戎淮甸左，参宪粤天垠。
南纪孤飞隼，中台一角麟。
大声摇列岳，爽气动高旻。
出使方廉察，为郎已选抡。
治邦用轻典，大礼佐宗禋。
笋立清班峻，荷香紫橐新。
琼林无横赋，肺石绝冤民。
台省流荣屡，朝廷注意频。
庸田俱利导，在野不颦呻。
全浙推崇剧，雄藩藉抚循。
申侯仍作翰，召伯复来旬。
海舶回诸国，星轺出八闽。
层城狐一扫，绝岛兽皆驯。
冰蘖俱吾素，珠犀讵尔珍。
绣衣才受斧，芝检又颁纶。
云近蓬莱殿，河澄析木津。
紫垣依日月，黄道上星辰。
鼎铉须贤佐，纲维借旧人。
飞霜迎玉节，沛雨逐朱轮。
包尹祠堂外，张公水庙滨。
楚峰凉浸露，淝浪净无尘。
秉笔应多暇，题诗必绝伦。
列城俄镇静，六辔更咨询。
晚节看黄菊，清秋倚碧筠。
公心思绿野，帝命简彤宸。
昔者开科选，先公赞国钧。
文风今有赖，盛德岂无因。
骨相宵人薄，心期令弟亲。
同年俱踔厉，此日独沉沦。
恋主肝犹赤，思亲鬓似银。
十年长自苦，孤志若为伸。
岂意长淮客，叨陪翘馆宾。
铭心感知己，报德愿终身。
周邦多士贵，鲁国一儒真。
江海襟无际，风雷笔有神。
渊涵珠皎洁，山立玉嶙峋。
剀切三千牍，飞扬四十春。
粤从游辇毂，早已冠成均。
泮水开重席，中书擢荐绅。
赞戎淮甸左，参宪粤天垠。
南纪孤飞隼，中台一角麟。
大声摇列岳，爽气动高旻。
出使方廉察，为郎已选抡。
治邦用轻典，大礼佐宗禋。
笋立清班峻，荷香紫橐新。
琼林无横赋，肺石绝冤民。
台省流荣屡，朝廷注意频。
庸田俱利导，在野不颦呻。
全浙推崇剧，雄藩藉抚循。
申侯仍作翰，召伯复来旬。
海舶回诸国，星轺出八闽。
层城狐一扫，绝岛兽皆驯。
冰蘖俱吾素，珠犀讵尔珍。
绣衣才受斧，芝检又颁纶。
云近蓬莱殿，河澄析木津。
紫垣依日月，黄道上星辰。
鼎铉须贤佐，纲维借旧人。
飞霜迎玉节，沛雨逐朱轮。
包尹祠堂外，张公水庙滨。
楚峰凉浸露，淝浪净无尘。
秉笔应多暇，题诗必绝伦。
列城俄镇静，六辔更咨询。
晚节看黄菊，清秋倚碧筠。
公心思绿野，帝命简彤宸。
昔者开科选，先公赞国钧。
文风今有赖，盛德岂无因。
骨相宵人薄，心期令弟亲。
同年俱踔厉，此日独沉沦。
恋主肝犹赤，思亲鬓似银。
十年长自苦，孤志若为伸。
岂意长淮客，叨陪翘馆宾。
铭心感知己，报德愿终身。
这首词是题赵晋臣积翠岩的。《铅山县志》卷一说：“观音石又名积翠岩，即古之杨梅山，在县西三里。”《方舆志》说：“积翠岩房蓄烟霭，五峰相对。”庆元六年（1200年），赵晋臣于其上建佛堂，自下望之，如在缥缈五云间。作者曾为赋《归朝欢》（我笑共工缘底怒），此词为再题之作，较之前词具有更多的悲壮苍凉气势。
这首词是把叙事、写景和抒情揉和在一块来写的。开头三句叙事。作者在《归朝欢》词中说：“先生拄杖来看汝。倚苍苔，摩挲试问，千古几风雨。”因为过去来过，故本词起句说：“柱杖重来约”，即重来践约之意。《庄子·天运篇》：“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野。”咸池，黄帝乐名（一说尧乐名）。《庄子集释》［疏］云：“洞庭之野，天地之间，非太湖之洞庭。”因此“洞庭张乐，满空萧勺”，是说东风荡漾，积翠岩上空古乐缭绕，充满典雅气氛，真可－谓“结亭三四五。会向暖热携歌舞”（《归朝欢·题赵晋臣敷文积是岩》）了。“巨海”三句写景，写积翠岩之千姿百态。《南越志》说：“高州巨海有大犀，出入有光。”前两句化用其意，言积翠岩犹如巨海大犀，拔地而起，其角伸向此山高阁，突兀峥嵘，蔚为壮观。而后一句则说，五峰不一，三三两两，有的前仰，有的后合，姿态各异。在这里，作者使用“拔”“出”“尚”“前”和“却”诸字，化静为动，把积翠岩的神态和气势写了出来。“老我”四句抒情。言其年老力衰，登临伤怀，哀乐异常，只有借酒消愁而已。“劝君”三句寓情于景，写其欲假积翠岩之手，行铲除社会腐败之实，把贪官污吏、盗贼匪徒，全部消灭。“便休论、人间腥腐，纷纷乌攫”，其描写之生动，感情之强烈，真可以说是已发挥到极致。“九万里”三句以大鹏喻积翠岩，写其高洁。《庄子·逍遥游》说：“鹏之背不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云……抟扶摇而上者九万里……风之积也不厚，故九万里则风斯在下矣。”此处化用其意，言积翠岩犹如神鸟大鹏，高矗云天，俯视岩下，风雷激荡，云翻雨覆。但岩中少水（《广信府志》说：后得柱杖泉，亦足用），须直上昆仑，洗濯其发，自然引出以下几句。“好卧”四句再次写景，写“当筑陂于其前”。此处运用《汉书·翟方进传》：“反乎覆，陂当复。谁云者，两黄鹄（鹤）”的典故，并以鹤自喻，谓赵晋臣应当听取他的建议，于积翠岩前筑十里长陂，拦洪蓄水，让翠色之影倒映陂中，让陂水浸润云覆之深谷，有山有水，积翠岩将变得更加美丽。
此词以叙事起，以写景终，中间穿插以写景、抒情、议论，形象鲜明生动，感情充沛强烈，纵横开阖，挥洒自如，于悲愤中见雄壮，具有浪漫气息和雄放风格。
词前十八句为第一段。首四句以议论开头，说明只要统帅神武，从军就无苦有乐。接着“相公征关右”以下六句，以曹操用兵的神武予以证明。诗中以“震天威”、“俯拾遗”、“一举”、“再举”等夸张之笔，写曹操用兵所向无敌的神武之态；以“军中多饫饶，人马皆溢肥”，“拓地三千里，往返速若飞”写曹军的兵强马壮、轻捷矫健；接着八句，以“陈赏越丘山，酒肉逾川坻”，“徒行兼乘还，空出有余资”写军中饮食宴乐之盛和俘获物资之多。
“歌舞入邺城”以下十四句为第二段，写班师凯旋，并述厉节入仕协理朝政的怡然自得。
全诗语言明快，感情豪壮，专写从军之乐，极尽铺张扬厉，比喻夸张，与其它“愀怆之辞”（钟嵘《诗品》）迥然不同。
这首词题曰“咏梅”，实际上是以梅花的高洁来比拟作者不甘流俗，满腔哀愁，无处倾诉的情怀。上片写梅花，其所处的环境是云湿，桥冷，月寒，衬托出梅花的冷艳。下片写梅花，花似旧，花正寒，观梅者，人瘦，独倚。整首词情景交融，感情细腻，情浓景真，风格秀婉，感人心扉。
词的上片写桥头月下见寒梅独放的情景。雨云凝滞不动飘浮在天空，溪上小桥是那么清冷；一弯新月破云而出，映照着梅树随风而动的影子；小溪水声长远，一枝寒梅在月下散发着芳香。词人轻移笔触，由天空写到桥上写到桥旁写到桥下，勾画出一幅朦脆的月夜观梅图，意境清幽静谧，衬托出人的孤寂和哀愁。晚上词人立足在小桥上看到的景物：“湿云”、“桥冷”、“娥寒初破”，写出了一种孤寂、冷艳的气氛。“娥寒初破东风影”，“破”字给人以势不可挡之感；“影”字更是把梅树随风摇曳的动姿描画得栩栩如生。这是以动写静的笔法，从视觉方面落墨。“溪下水声长”，以声响映衬夜的寂静，从听觉方面着笔。“一枝和月香”，这是从嗅觉方面来写周围环境的清静。“一枝”二字具有深刻的含意，它除了写实景之外，也是作者的自况。
词的下片借写花而抒发自己内心深处的孤寂之情。“人怜花似旧，花不知人瘦”，以拟人的手法写花，一年一度，花开花落，人像往日一样怜花，花却不知人日渐消瘦，喻花不解人意，不知人之哀愁，非常凄楚。这两句可能还有更深层次的寓意。据说淑真婚姻不遂，而婚前又心有所爱，终日忧郁，因此这种幽怨显然是有的而发了。结拍“独自倚阑干，夜深花正寒”两句意味深长，尤感言未尽意亦未尽。“花正寒”明写花而实则写自己，写花寒而喻人寒，越来越多的愁绪凝成驱之不去的寒意，深深包围着忧郁的人。夜越来越深，愁苦和哀怨亦越来越多，越来越浓，正凝结成驱之不尽的寒意，向独倚栏杆、孤寂凄楚的人袭来。