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匹马驱驱，摇征辔、溪边谷畔。望斜日西照，渐沈山半。两两栖禽归去急，对人相并声相唤。似笑我、独自向长途，离魂乱。
匹马驱驱，摇征辔¹、溪边谷畔(pàn)。望斜日西照，渐沈(chén)²山半³。两两栖(qī)禽⁴归去急，对人相并声相唤。似笑我、独自向长途，离魂乱。
译文：我骑着马，牵着缰绳，在小溪边山谷畔独自前行。放眼望去，只见西下的夕阳渐渐沉到了半山腰。成双成对的飞鸟急匆匆飞走，在人前互相呼唤着。它们好似在嘲笑我，这个时候还独自走在漫长的路途中，而我离家在外，心里惶惑不安。
注释：¹征辔：远行之马的缰绳。²沈：同“沉”。现在通常写作沉。³山半：半山腰。⁴栖禽：栖木类鸟具有适于栖息在高处树木上的双足鸟。
中心事，多伤感。人是宿，前村馆。想鸳衾今夜，共他谁暖。惟有枕前相思泪，背灯弹了依前满。怎忘得、香阁共伊时，嫌更短。
中心事，多伤感。人是¹宿，前村馆。想鸳(yuān)衾(qīn)²今夜，共他谁暖。惟有枕前相思泪，背灯弹了依前满³。怎忘得、香阁共伊时，嫌更⁴短。
译文：心里想的事，大多是伤感的。我在前面村庄的驿馆里住宿。想今夜那鸳鸯被，不知道谁会与她一起睡。唯有在枕前默默流泪，背对着灯，擦掉眼泪，又立刻涌了出来。怎么能忘记，与你一起在芳香的闺阁里，还嫌夜晚太短。
注释：¹是：在。²鸳衾：绣有鸳鸯的被子。³满：满眼泪水。⁴更：夜晚。
落日孤烟过洞庭，黄陵祠畔白苹汀。
落日孤烟过洞庭，黄陵祠(cí)¹畔(pàn)白苹²汀(tīng)³。
译文：落日时分，一叶小舟漂过洞庭，好似一缕孤烟浮动；只见黄陵祠畔是一片长满白苹的小洲。
注释：潇湘：潇，水清深的样子。潇湘就如说清清的湘水。因为湘水流入洞庭，所以古代潇湘洞庭往往混言不分。¹黄陵祠：祭祀舜的妃子娥皇、女英的黄陵庙，在洞庭湖南岸。²白苹：即白蘋，水中的一种浮草。³汀：水边平地，小洲。
欲知万里苍梧眼，泪尽君山一点青。
欲知万里苍梧¹眼，泪尽君山²一点青。
译文：想知道当日二妃是怎样长望苍梧，眼泪流尽的，就看那湖中君山，那青青的一点痕迹就是她们最后一滴泪所化。
注释：¹苍梧：即九嶷山，传说为舜死处和葬地。²君山：在洞庭湖偏北水域，相传为二妃居处。舜帝死，二妃面对湘江痛哭，眼泪滴在江边的竹子上，点点成斑。
浔阳张君来仪，以“静者居”名其所寓之室，尝属予记之，久辞而未获。
浔阳¹张君来仪，以“静者居”名其所寓之室，尝属²予³记之，久辞而未获。
译文：浔阳的张来仪君用“静者居”给他的住处命名，曾经嘱咐我给他的静者居写一篇记，因我长时间推辞而没有得到。
注释：¹浔阳：今江西省九江市的古称。²属：古同“嘱”，嘱咐，托付。³予：我。
一日，与客往候之，入其室，竹树翳深，庭户虚寂，落然无嚣声。客顾而叹曰：“美哉居乎！使张君不勤动于外、有以自乐而成夫静者，非是居乎？”
一日，与客往候¹之，入其室，竹树翳(yì)²深，庭户虚寂³，落然无嚣(xiāo)声⁴。客顾而叹曰：“美哉居乎！使张君不勤动于外、有以自乐而成夫静者，非是居乎？”
译文：一天，我和朋友前去看望他。进入他的静者居，青青翠竹深深掩映，庭院无人非常清静，静悄悄地没有喧嚣的声音。朋友赞叹说：“这个居所真美啊！让张君不经常在外活动，用来让自己快乐而成就这种安静的，不正是这个居所吗？”
注释：¹候：问候。²翳：遮蔽。³虚寂：清静；虚无寂静。⁴嚣声：喧闹声。
予谓客曰：“子何言之戾耶？今有人焉，处空谷之中，栖长林之下，干戈之声不闻，车马之迹不至，其居静矣。而利禄之念不忘于心，穷约之忧每拂乎虑，虽夷然而行，块然而坐，颠倒攫攘，无异奔骛于埃壒者，子谓其果静乎？又有人焉，游于邑都，宅于市里，邻有歌呼之喧，门有造请之杂，心倦乎应答，身劳于将迎，其居非静矣。而抱廉退之节，慎出处之谊，虽逐逐焉群于众人，而进不躁忽，视世之挥霍变态倏往而倏来者，若云烟之过目，漠然不足以动之，子谓其果非静者乎？盖静也系于人，不系于居。人能静则无适而不静，是居之静无与于人，人之静亦无待于居也。虽然，亦有待其居而静者矣，然非此之谓也。《传》曰：‘居天下之广居。’广居，仁也。自克己以复之，主敬以守之，至于安重而不迁，渊靓而莫测，则其体静矣，故曰‘仁者静’。张君之志，盖在于是，而假以名其室，子岂未之思乎？”
予谓客曰：“子何言之戾(lì)耶？今有人焉，处空谷之中，栖(qī)长林之下，干戈¹之声不闻，车马之迹不至，其居静矣。而利禄之念不忘于心，穷约之忧每拂乎虑，虽夷然²而行，块然³而坐，颠倒攫(jué)攘⁴，无异奔骛⁵于埃壒(ài)⁶者，子谓其果静乎？又有人焉，游于邑都，宅于市里，邻有歌呼之喧，门有造请之杂，心倦乎应答，身劳于将迎，其居非静矣。而抱廉退⁷之节，慎出处之谊，虽逐逐焉群于众人，而进不躁忽，视世之挥霍变态倏(shū)往而倏来者，若云烟之过目，漠然不足以动之，子谓其果非静者乎？盖静也系于人，不系于居。人能静则无适而不静，是居之静无与于人，人之静亦无待于居也。虽然，亦有待其居而静者矣，然非此之谓也。《传》曰：‘居天下之广居。’广居，仁也。自克己以复之，主敬以守之，至于安重而不迁，渊靓而莫测，则其体静矣，故曰‘仁者静’。张君之志，盖在于是，而假以名其室，子岂未之思乎？”
译文：我对朋友说：“你怎么说的这么偏激呢？现在有的人，身在空旷的山谷之中，住在幽深的树林之内，听不到兵器的声音，没有车马的痕迹，他的居所非常安静了。但心中却不忘追求功名和利禄的念头。对于穷困贫贱的忧虑，每每违背心中的理想，即使平静而镇定地前行，孤独地坐在那里，上下争夺，无异于奔忙追求于尘世，你说他是真的安静吗？还有的人，游走于大都市，在集市上建筑住宅，旁边有唱歌呼喊的吵闹之声，家门有拜访邀请之类的杂事，内心疲倦于应和酬答，身体劳累于迎来送往，他居住的地方不安静。却抱有谦让的思想，谨慎地对待进出和独处的事，虽然奔忙于人群中，但前进不急躁，不疏忽大意，看世上任意浪费财物，万事万物变化无常，匆匆而来又匆匆而去的人和事，都像过眼云烟，淡泊处之，不为所动，你认为他真的不是静处的人吗？所以说，安静是和人有关系，而不是和居所有关系。人能够静心则到处都安静，这就是说居所安静不能给予人什么，而人的内心的安静也不依靠居所。虽然这样，也有依靠居所而使内心安静的，但不是这种说法。《传》说：‘住在天下最宽广的住宅里。’最宽广的住宅，就是仁。自己约束自己，使每件事都归于“仁”，主人恭敬地守护着它，至于看重它，安于本乡本土，不愿轻易迁移，深邃沉静而不知其深浅，那么他是真正体查到了什么是静，所以说“仁者静”。张君的理想，大约就在于此，而借来命名他的居所，你难道没有思考这些吗？”
注释：¹干戈：兵器。²夷然：平静镇定的样子。³块然：安然。⁴攫攘：争夺。⁵奔骛：奔驰。⁶埃壒：尘土。⁷廉退：谦让。
客未有以应。张君起而谢曰：“ 若居仁而静者，虽非愚所及，则愿学之焉。子之言备矣，岂不足记吾居哉？请书之。”
客未有以应。张君起而谢曰：“ 若居仁而静者，虽非愚所及，则愿学之焉。子之言备矣，岂不足记吾居哉？请书之。”
译文：朋友没有什么来回答的，张君站起身道谢说：“居所安静而内心不安静的，我明白他所警示的内容；居所不安静而内心安静的，我明白他勉励的道理。像你所说居所体现了仁，而内心安静，虽然不是我所能达到的，却愿意学习。你的话非常全面了，难道不足以来给我的居所做一篇记吗？请写下来。”
顾予欲静而未能者，姑书以识之，俟他日从君而从事焉。
顾予欲静而未能者，姑书以识¹之，俟他日从君而从事焉。
译文：只是我想要内心安静却没有能得到，姑且书写记下来，等待以后跟随张君追求安静。
注释：¹识：记。
巫山夹青天，巴水流若兹。
巫山¹夹青天，巴水²流若兹。
译文：巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
注释：¹巫山：在今重庆巫山县南，山势高峻，景色秀美，有著名的巫山十二峰。²巴水：指长江三峡的流水。重庆东面长江水曲折三回如巴字，故曰“巴江”。传说巴子国由此得名。古渝、涪、忠、万等州均属巴国地，故此段长江常称巴水。
巴水忽可尽，青天无到时。
巴水忽可尽，青天无到时。
译文：巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝(zhāo)上黄牛¹，三暮(mù)行太迟。
译文：三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
注释：¹黄牛：指黄牛山，又称黄牛峡，在今湖北宜昌西北。《水经注·江水》：“江水又东，径黄牛山，下有滩，名曰‘黄牛滩’。南岸重岭叠起，最外高崖间有石，色如人负刀牵牛，人黑牛黄，成就分明；既人迹所绝，莫得究焉。此岩既高，加以江湍纡回，虽途径信宿，犹望见此物。故行者谣曰：‘朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。’言水路纡深，回望如一矣。”
三朝又三暮，不觉鬓成丝。
三朝又三暮，不觉鬓(bìn)成丝。
译文：这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
参考资料：
1、
裴 斐 ．李白诗歌赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1988 ：261-263 ．
河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。
河外孤城¹枕草莱(lái)，绝边²风雨送愁来。
注释：¹河外孤城：此指夏城（统万城）。²绝边：极远的边地。
一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。
一秋¹穿堑(qiàn)²兵多死，十月烧荒³将未回。
注释：¹一秋：整个秋天。²穿堑：穿越护城河和壕沟。³烧荒：古代北方守边将士，秋日纵火烧野草，使入侵骑兵缺乏水草，无从取得给养。
往事空馀元昊骨，壮心思上李陵台。
往事空馀元昊(hào)骨，壮心思上李陵台¹。
注释：¹李陵台：指李陵的墓。
朝庭遣使吾何补，白面渐非济世才。
朝庭遣(qiǎn)使吾何补，白面¹渐非济世才²。
注释：¹白面：白面书生，诗人自称。²济世才：匡世救民的人才。