慈母行封大国，老仙早上蓬山。天怜阴德遍人间。赐与还丹七返。
莫问清都紫府，长教绿鬓朱颜。年年今日彩衣斑。兄弟同扶酒盏。
莫问清都紫府，长教绿鬓朱颜。年年今日彩衣斑。兄弟同扶酒盏。
慈母行封大国，老仙早上蓬山。天怜阴德遍人间。赐与还丹七返。
莫问清都紫府，长教绿鬓朱颜。年年今日彩衣斑。兄弟同扶酒盏。
莫问清都紫府，长教绿鬓朱颜。年年今日彩衣斑。兄弟同扶酒盏。
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杨朱过宋，东之于逆旅。逆旅人有妾二人，其一人美，其一人恶；恶者贵而美者贱。杨朱问其故。逆旅小子对曰：“其美者自美，吾不知其美也；其恶者自恶，吾不知其恶也。”杨朱曰：“弟子记之！行贤而去自贤之行，安往而不爱哉？”
杨朱过宋，东之于逆旅¹。逆旅人有妾二人，其一人美，其一人恶(è)²；恶者贵而美者贱。杨朱问其故。逆旅小子³对曰：“其美者自美，吾不知其美也；其恶者自恶，吾不知其恶也。”杨朱曰：“弟子记之！行贤而去自贤之行，安往而不爱哉？”
译文：杨朱经过来（宋）国，向东到了旅舍。旅舍主人有两个小老婆，其中一人美丽，一人丑陋，丑陋的受尊宠而美丽的受冷落。杨子问这是什么缘故。旅舍的伙计回答说：“那美丽的自以为美丽，我并不觉得她美丽；那丑陋的自以为丑陋，我并不觉得她丑陋。”杨子说：“弟子们记住！品行高尚而又能去掉自以为高尚之心的人，到什么地方不受人敬重呢？”
注释：¹逆旅：客舍，旅店。²恶：丑陋。³小子：僮仆、奴仆。
积善之家，必有余庆；积不善之家，必有余殃。可知积善以遗子孙，其谋远也。贤而多财，则损其志；愚而多财，则益其过。可知积财以遗子孙，其害无穷也。
积善之家，必有余庆¹；积不善之家，必有余殃²。可知积善以遗子家，其谋远也。贤而多财，则损其志；愚而多财，则益其过³。可知积财以遗子家，其害无穷也。
译文：常常积德行善的人家，必然遗留给子孙许多的德泽；多行不义的人家，遗留给子孙的必然多是祸患。由此可知多积德行善，为子孙留些后福，这才是为子孙着想最长远的打算。贤能又有许多金钱，这些金钱容易使他不求上进而耽于享乐；愚笨却有许多金钱，这些金钱只有让他增加更多的过失。由此可知，遗留许多财产给子孙，会有很多祸害。
注释：¹余庆：先代为后代所遗留下来的福泽叫余庆。²余殃：留下祸害；后患。³过：过失。
日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。
日烘晴，风弄晓，芍药荼(tú)醾(mí)¹，是处撄²怀抱。倦枕深杯消不了，人惜撄春，我道春归好。
注释：¹萘醾：名花。²撄：触动。
絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。
絮从抛，莺(yīng)任老，拼作无情¹，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅(niǎo)。
注释：¹“拼作无情”句：当是反用苏轼《蝶恋花》的“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”。
此词抒写了作者对春归的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜残春，我道春归好”。一任絮飞莺老，“拼作无情，不为多情恼”。全词写得新颖别致，艳丽多姿而又不落俗套。
新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。
新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。
译文：我在新丰新酿的酒已经好了，请老朋友来品尝，喝醉就住在我的老屋。
满酌香含北砌花，盈尊色泛南轩竹。
满酌(zhuó)香含北砌(qì)¹花，盈²尊色泛南轩³竹。
译文：这斟满酒杯的新酒，含着北面台阶旁的花的芳香，满杯酒都泛着当南的窗外竹子翠绿的颜色。
注释：¹北砌：北面台阶。²盈：满。³南轩：当南的窗外。
云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
译文：云层消散，天空高远，秋月明亮，邻家的少女熟练的弹奏着秦筝。
醉来忘却巴陵道，梦中疑是洛阳城。
醉来忘却巴陵道，梦中疑是洛阳城。
译文：醉酒以后忘记了这是巴陵道，在梦中还以为这是洛阳城。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
织锦¹机边莺(yīng)语频，停梭(suō)垂泪忆征人。
译文：我正在机上织锦，耳边传来黄莺的阵阵鸣叫声，让我想起远在塞外的丈夫，不禁停下梭子，泪流满面。
注释：¹织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
塞门¹三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
译文：虽然如今已经是阳春三月，但塞外依然是那样荒凉萧条，纵然有杨柳树也未发新叶，征人还是感觉不到春天的来临。
注释：¹塞门：一作“寒门”。
此词写闺思。首二句隐括李白名篇《乌夜啼》的诗意，谓女子在机上织锦，机边传来黄莺叫声，著一“频”字，足见鸣声此起彼伏，春光秾丽，句中虽未提杨柳，但“莺语频”三字，已可以想见此地杨柳千条万缕、藏莺飞絮的景象。织锦虽是叙事，同时暗用了前秦苏蕙的典故，点出女子相思。思妇织锦，本欲寄远，由于莺语频传，春光撩拨，只得停梭而流泪忆远。
后二句和首二句跳跃很大，由思妇而转到征人，由柳密莺啼的内地而转到边塞，说塞上到了三月仍然是一片萧索，即使有杨柳而新叶未生，征人也无从察觉到春天的降临。这里用王之涣《凉州词》句意而又更翻进了一层。思妇之可怜，不仅在于极度相思而不得与征人团聚，还在于征人连春天到来都无从察觉，更不可能遥知妻子的春思。这样比单从思妇一方着笔又多了一个侧面，使意境深化了。
此词主要运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比。它的画面组合，犹如电影蒙太奇，先是柳密莺啼、思妇停梭垂泪的特写，一晃间想起画外音，随着词的末二句，推出一幅绝塞征戍图，征人面对着萧索的原野，对春天的来临茫然无知。两个镜头前后衔接所造成的对比，给人留下深刻而鲜明的印象。陈陶《陇西行》中有“可怜永定河边骨，尤是春闺梦里人”的诗句，也是采用两个方面进行对照，但刺激性很强，把问题明确地告诉读者，作者的情绪显得激切。温庭筠此词则是冷静客观地展开两幅画面，让读者自己慢慢地领会、思考，比较含蓄，这是温词风格的一种体现。
这首词口气和神情非常婉转，不像一般七言诗，但如与宋代的一些词相比，却又显得浑朴。这显示了诗到词的过渡状态的一种特征。
参考资料：
1、
周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：59-60