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渐老念乡国，先归独羡君。
渐老念乡国¹，先归独羡(xiàn)君。
译文：年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
注释：¹乡国：指家乡。
吴山全接汉，江树半藏云。
吴山¹全接汉²，江树半藏云。
译文：吴山与汉地相隔不远，江边树仿佛藏于烟云之中。
注释：¹吴山：指南归僧人的家乡。²汉：指作者简长所住的寺院。
振锡林烟断，添瓶涧月分。
振锡(xī)¹林烟断，添瓶²涧(jiàn)月分。
译文：振动锡杖走入荒地无处化缘，饥饿难忍，只能以涧水果腹。
注释：，只能以涧水果腹。
重栖上方定，孤狖雪中闻。
重栖上方¹定，孤狖(yòu)²雪中闻。
译文：你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
注释：¹上方：佛教的寺院。²狖：黑色的长尾猿。
这首诗包含了两层意思：一方面描写了作者简长与南归僧人的惜别之情，另一方面也想像出僧人归途中的艰辛以及修禅学道所面对的孤独。前四句，作者写离别，情景交融。俗语说：“叶落归根”。上了年纪的人自然都会思恋家乡，都想回到故土，所以当朋友返乡时，作者流露出钦羡的神情，勾起自己心中的故乡之思。两位僧人曾经在一个寺院共同生活过，感情笃深，因此当僧人南归时，作者依依不舍，送行之际，一直目送友人的背影消失，满怀惆怅之情。他还安慰自己：“吴山与汉地虽然相隔两处，只要两人心心相印，就如同近在咫尺一般。”后四句是作者的设想之辞，想像友人在南归途中所经受的艰苦，途中无处化缘，只好以涧水充饥。友人回去并非返俗，而是重新回到寺院，开始修禅生活。末句“孤狖雪中闻”是全诗的画龙点睛之笔，勾勒出一个清冷的意境，也折射出僧人修行时心静如水、近乎禅定的状态，与前一句“重栖上方定”遥遥相对。
暂系腾黄马，仙人上彩楼。
暂系(xì)¹腾黄²马，仙人³上彩楼⁴。
译文：腾黄马闲置只能暂时拴系，因为神仙喜居彩楼之上还有乘骑之时。
注释：¹系：拴置。²腾黄：神马名，又名乘黄。³仙人：这里指唐宪宗，因宪宗曾自称为仙人。⁴上彩楼：相传神仙喜居彩楼之上，这里喻指唐宪宗居于皇位。
须鞭玉勒吏，何事谪高州？
须鞭¹玉勒(lè)吏(lì)²，何事谪(zhé)³高州⁴？
译文：驾驭骐骥的马吏本应备鞭候侍，究竟为何却把他贬遣到边远之地？
注释：¹须鞭：备鞭以待。须，等待之意。²玉勒吏：指马吏。这里指驾驭之臣。玉勒：用玉装饰的有嚼口的马笼头。³谪：贬遣。⁴高州：地名，唐代属岭南道，治所在今广东省茂名市附近，当时地多瘴疠，谪宦者多居之。
北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。
北海阴风动地来，明君祠(cí)¹上望龙堆。
译文：北海的冷风震天动地地吹来，站在明君祠前遥望绵延无际的沙丘。
注释：龙堆：古西域沙丘名。¹明君祠：明君，即王昭君，晋代避司马昭名讳，改称明君、明妃。明君祠，是后人纪念昭君出塞修筑的祠堂。
髑髅皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。
髑(dú)髅(lóu)皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。
译文：那些死去的枯骨都是戍守边境的士兵，日暮时分在昔日的沙场化作尘土。
水国无边际，舟行共使风。
水国无边际，舟行共使风。
羡君从此去，朝夕见乡中。
羡君从此去，朝夕见乡中。
予亦离家久，南归恨不同。
予亦离家久，南归恨不同。
音书若有问，江上会相逢。
音书若有问，江上会相逢。
本诗是在洛阳送奚三回扬州的诗。主题、结构，和送辛大的诗《都下送辛大之鄂》完全一样。
前四句说扬州是茫茫无涯的水乡，乘船回去都要依仗顺风。我羡慕你从此路回去，不久就可以见到家乡。“朝夕”即“旦夕”，亦即不久”。
下四句说自己也离家已久，恨不能同你一起回南。将来如果你有书信来，我们也许可以在江上会晤。这意思是说：那时我也可能回家了。
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验。
李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。
李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面；他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。