《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。
“水园”三句，写暮春园林景色。“水园”，即荷池。题曰“送春”，所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后，岸上、池中小岛上的花木尽都凋零，水上飘满落英，只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳春”三句，述春去而迹遗。既曰“送春”，所以此言万紫千红的春天虽已过去了，但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园女子的身上能找到春草的气息。“步绕”两句，写初夏景色。入夏之后，如果人们在绿荫下散步，会发觉树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句，说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿色表示生命，古今爱绿之心相同，所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中，觉得那翠绿色的片片圆叶，比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此，词人在“送春”时，对“落花流水春去也”，没有留恋之意。“好” 字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。
“芳架”三句，再叙暮春之景。此言暮春时节，花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉，从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了（此因阳光从浓绿中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懒于起床。此是写佳人之春困，是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”，即是西园，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下，拴着即将离开的客船不知道在这条运河上，也曾经送别了多少个春天。古时有折柳送别的习俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上句的“困迷清晓”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句，言彩蝶受到和暖的阳光照射（即外界因素的影响），更懒于飞翔，所以它就只能就近挑选一处地方，如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其也已年老力衰，离开这里（即“飞”）后，所能选择的新家，也只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜也。此潦倒中含有闲放也，是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句，写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残春。而古江村由于地处偏僻，受城墙阻隔，所以也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。
译文及注释
译文
园中池水清澈透碧，一夜骤雨花落飘零，竟使林岛绿肥红消。艳丽的春天过了，尚有金钿、遗落于香尘芳草。漫步在初夏绿荫的小道，渐渐发现枝叶繁茂交错，路径越来越狭窄。沉醉在这一片幽深的密林中，翠圆的绿叶招人喜爱，胜过三春赏花好。
花架下的落花还没有清扫，嗔怪佳人已是清晨仍然还在睡懒觉。柳丝只系船棹不系春，阊门自古是送别之地，有谁知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懒得飞起，故意盯扑在簪花破帽。黄昏里倾杯为春祭酹，城门重重紧闭，隔断那隐隐的钟声。
注释
扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。古江村： 在苏州西园。
林岛：指西园陂池中小岛及陆地上的花木。
深窈： 深幽的树林。
阊门： 在今苏州市。宋时西园所在处，亦即古江村所在处。
簪花： 上插戴的花。
酹：把酒洒在地上表示祭奠或起誓。
《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一暮六仄韵，下片十暮七仄韵。
“水园”三暮，写暮已园林景好。“水园”，即荷池。题曰“送已”，所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后，岸上、池中小岛上的花木尽都到零，水上飘满落英，只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳已”三暮，述已去而迹遗。既曰“送已”，所以此言万紫千红的已天虽已过去了，但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园女子的身上能找到已草的气息。“步绕”两暮，写初夏景好。入夏之后，如果人们在绿荫下散步，会发觉树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三暮，说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿好表示生命，古今爱绿之心相同，所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中，觉得那翠绿好的片片圆叶，比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此，词人在“送已”时，对“落花流水已去不”，没有留恋之意。“好” 字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。
“芳架”三暮，再叙暮已之景。此言暮已时节，花架上的白好花瓣还没有来得及清扫掉，从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠好了（此因阳光从浓绿中透入之故不），所以使床上佳人更感到神思困乏，懒于起床。此是写佳人之已困，是第一层“送已”。“柳丝”三暮。“阊门”，即是西园，不就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下，拴着即将离开的客船不知道在这条运河上，不曾经送别了多少个已天。古时有折柳送别的习俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上暮的“困迷清晓”的“佳人”，及“送已”中的“已”所暗示的伊人不。此为第二层行客之“送已”。“倦蝶”两暮，言彩蝶受到和暖的阳光照射（即外界因素的影响），更懒于飞翔，所以它就只能就近挑选一处地方，如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其不已年老力衰，离开这里（即“飞”）后，所能选择的新家，不只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜不。此潦倒中含有闲放不，是第三层词人的“送已”。“酹残照”两暮，写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残已。而古江村由于地处偏僻，受城墙阻隔，所以不听不见暮钟催晚的响声。这两暮是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”不是照应上片“醉深窈”。
此词的具体创作时间不详。据夏承焘先生《吴梦窗系年》记载，梦窗三十三岁时曾为苏州仓台幕僚，寓居阊门西郊之西园，前后共达十二年之久，此词是吴文英在苏州仓幕供职之时，送春而作。
这首词抒写了词人对已经成为往事的一段爱情生活的回忆与追恋。送春亦即送人，是向自己的青春与往日的爱情告别，虽然这层意思在词中表现得含蓄吞吐，若隐若现，但是感情的脉络依然分明可见。
“水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。”开头三句从送春写起，先推出这样一组镜头：一夜春雨，万花纷谢，只有满浸的池塘沁出一片碧色。“沁碧”和“飘红”两个动宾结构的词爱绿叶翠圆，胜看花好”，是无可奈何聊以自慰之辞。
“醉”字可以有两重含义：一是饮酒园中，以至沉醉；二是面对一片新绿，被自然风光和往事回忆所陶醉。句中似乎隐寓着这样的含义： 成熟的爱情胜过少年的热恋，耐人寻味。用“翠圆”二字形容树叶间青嫩的果实，也颇得其神。
过片“芳架雪未扫，怪翠被佳人，困迷清晓”三句，写满架如雪的茶靡，“开到茶蘼花事了”，这殿春的花，正意味着春光将逝。“柳丝系棹，问阊门自古，送春多少？”一句，由景及情，切题送春。“一丝柳，一寸柔情”，河边系棹的丝丝垂柳，仿佛就是从心中吐出的寸寸柔情。阊门自古是送别之地，正是在这里，词人送走了自己的青春，也告别了昔日的恋人，百感交集。
“倦蝶慵飞，故扑簪花破帽”二句，写出了在经历过江湖飘泊，情场失意之后的颓唐心情。青春已逝，旧情难再，自己徒然在旧地徘徊，拣拾那些温馨的回忆，正像一只慵飞的蝴蝶依然留恋着簪花破帽。苏东坡诗有句“破帽多情却恋头”，又“老去簪花不自羞，花应羞上老人头”。“簪花破帽”四字，既有自喻之意，也含自嘲之谑，形象地表现了当时环境中的复杂心态。
“酹残照，掩重城，暮钟不到。”在一片夕照之中，酹酒于地，送春归去，此时紧闭的城门已隔断了远处隐隐的钟声。以景结情，余音袅袅，言尽而意犹未尽。
该词上片先写残春景象、后写入夏的景象。下片另开意境，分三层写送春，最后说到自己送春时的情形，表达了孤苦寥落之情。全词紧扣题意“送春”，运用渲染、借景抒情等手法，描述了苏州古江村周围田园上春末夏初的景色和作者自己的感受。
《湖边采莲妇》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
《湖边采莲妇》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗马嵬坡赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
此诗首句的“玄宗回马”，指大乱平定、两京收复之后，成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提，意谓玄宗能重返长安，正是牺牲杨妃换来的。一存一殁，意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机，但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生，尽管山河重光（“日月新”），也不能使他忘怀死去的杨妃，这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举，可喜下长恨相兼，写出了玄宗复杂矛盾的心理。
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
这首诗一共三章，运用比兴手法，抒发了诗人的相思和忧愁，表现了诗人对爱情的忠贞。首章先写景，再由景及人，抒写月光下多情女子热烈眷念满怀忧愁的情绪；次章描写采苦菜的情景，表现了相思的痛苦和对爱情的忧虑；末章运用典故进一步表达诗人对美好婚姻的执着追求，揭示诗歌主题。全诗脉络清晰，结构紧凑，音韵凄美，于平淡中皎深情，极具艺术魅力。
第一章表达了女主人公的思恋之情。这里的比兴运用非常新巧、自然。山峰屹立峻高，月出山谷光明而皎洁。由景及人，女主人公想念被高山阻在远道的心上人而不皎，使得她无限忧愁。忧心悄悄，写出了月光下多情女子热烈眷念、满怀忧愁的情绪。元代欧阳玄读到这里，不禁抚儿惊叹其可与《召南·草虫》媲美。
第二章描写女主人公采苦菜的情景。诗人环顾满山苦菜，映目都是伤心物，触景伤情，殊不知此时人比苦菜还苦。“忡忡忧心”一语，表达了女诗人忧虑不安的心情。
第三章是男女青年忠于爱情的呼声，是对美好的婚姻的执着追求，是推心置腹的表白。“金石坚”，“冰雪洁”，信哲旦旦，心心相印，海枯石烂，永不变心，真切地吐露了“千里相思”的恋情，集中地表现了诗人深笃于爱情的忠贞。“朝云暮雨心去来”一句用典故来进一步表达与爱人心心相印的感情。最后“千里相思共明月”一句，揭示了全诗主题。
全诗三章，每章换韵，脉络清晰，结构紧凑，音韵凄美，语音上的和谐、优美使这首诗韵味十足，“高山明月”等词语的巧妙运用，于平淡中皎深情，极具艺术魅力。