陈师道的诗文
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城与清江曲，泉流乱石间。
城与清江曲，泉流乱石间。
夕阳初隐地，暮霭已依山。
夕阳初隐地，暮霭已依山。
度鸟欲何向，奔云亦自闲。
度鸟欲何向，奔云亦自闲。
登临兴不尽，稚子故须还。
登临兴不尽，稚子故须还。
秋光烛地。帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠。暗落青林红子。
秋光烛地。帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠。暗落青林红子。
微行声断长廊。熏炉衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。
微行声断长廊。熏炉衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。
陈师道是“苏门六君子”之一。黄庭坚曾赞云：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。”他的词纤细平易，如《蝶恋花》：“路转河回寒日暮，连峰不计重回顾。”《南乡子》：“花样腰身宫样立，婷婷，困倚阑干一欠伸。”《菩萨蛮》：“天上隔年期，人间长别离。”都是较有名气的词句。但是，最足以代表他的词风的，则是这首《清平乐》。
这首词描绘秋天景色。上片写晨景，下片写夜晚。
“秋光烛地，帘幕生秋意。”开宗明义，写秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的气氛。“露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。”进一步写秋景，含着露水的树叶，由于秋风的吹动，纷纷落下，连树上的鹊雀，也被惊动了。言简意赅，细腻生动，几个字，便勾勒出一个正在落叶的生动画面。“一叶知秋”，作者抓住了这一最有特征性的动态，一下子把秋景写活了。语言、画面、意境，都活灵活现地摆在读者的面前。
“微行声断长廊，熏炉衾换生香。”入夜了，秋天的夜晚是凄凉的：走廊的脚步声没有了；火炉里散发出木柴燃烧后的香气。夜深了，“灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。”吹熄了蜡烛，月光却照进屋中；词人感到秋天的凉意，将衣披在身上。
这首词，情意深婉，用语精警，笔力拗峭，颇能代表陈师道的词风。王灼在《碧鸡漫志》中说：“陈无己所作数十首，号曰语业，妙处如其诗。但用意太深，有时僻涩。”这样的优点与缺点，在这首词中均有所体现。
叶叶枝枝绿暗，重重密密红滋。芳心应恨赏春迟。
叶叶枝枝绿暗，重重密密红滋。芳心应恨赏春迟。
不会春工著意。
不会春工著意。
晚照酒生娇面，新妆睡污胭脂。凭将双叶寄相思。
晚照酒生娇面，新妆睡污胭脂。凭将双叶寄相思。
与看钗头何似。
与看钗头何似。
清尊白发。曾是登临年少客。不似当年。人与黄花两并妍。
清尊白发。曾是登临年少客。不似当年。人与黄花两并妍。
来愁去恨。十载相看情不尽。莫更思量。梦破春回枉断肠。
来愁去恨。十载相看情不尽。莫更思量。梦破春回枉断肠。
馀力唐虞后，沉人海岱西。不应容桀黠，宁复有青齐。
馀力唐虞后，沉人海岱西。不应容桀黠，宁复有青齐。
灯火鱼成市，帆樯藕带泥。十年尘雾底，瞥眼怪凫鹥。
灯火鱼成市，帆樯藕带泥。十年尘雾底，瞥眼怪凫鹥。
叶叶枝枝绿暗，重重密密红滋。芳心应恨赏春迟。不会春工著意。晚照酒生娇面，新妆睡污胭脂。凭将双叶寄相思。与看钗头何似。
叶叶枝枝绿暗，重重密密红滋。芳心应恨赏春迟。不会春工著意。晚照酒生娇面，新妆睡污胭脂。凭将双叶寄相思。与看钗头何似。
穷秋积雨不破块，霜落西湖露沙背。
穷秋积雨不破块，霜落西湖露沙背。
大鱼泥蟠小鱼乐，高丘覆杯水如带。
大鱼泥蟠小鱼乐，高丘覆杯水如带。
鱼穷不作摇尾怜，公宁忍口不忍鱠。
鱼穷不作摇尾怜，公宁忍口不忍鱠。
修鳞失水玉参差，晚日摇光金破碎。
修鳞失水玉参差，晚日摇光金破碎。
咫尺波涛有生死，安知平陆无滩濑。
咫尺波涛有生死，安知平陆无滩濑。
此身宁供刀几用，著意更须风雨外。
此身宁供刀几用，著意更须风雨外。
是间相忘不为小，濠上之意谁得会。
是间相忘不为小，濠上之意谁得会。
枯鱼虽泣悔可及，莫待西江与东海。
枯鱼虽泣悔可及，莫待西江与东海。
讳穷怀禄得辞劳，腰折头低不复高。
讳穷怀禄得辞劳，腰折头低不复高。
梦幻更堪追鸟迹，去来何有校牛毛。
梦幻更堪追鸟迹，去来何有校牛毛。
依违玩世从君好，叱咤生风盖代豪。
依违玩世从君好，叱咤生风盖代豪。
闻说妙年心尚在，忍看花絮受风飘。
闻说妙年心尚在，忍看花絮受风飘。